第七百九十五章 龟纹断（2 / 2）

“嗯？”吴可走上前，看了看，皱着眉头说道：“阿琛，你是说这露出来的栗壳色底色吗？咦！栗壳色？”

看到吴可脸上惊疑的模样，楚琛就笑道：“怎么样，想起来了吧？”

吴可之前虽然学习古琴不认真，但古琴的构造和工艺还是知道的，她有些惊讶的说道：“阿琛，难道你的意思是说，下面的这一层，是纯鹿角灰胎，这真得是一把唐代的古琴？”

琴的制作过程是非常考究的，其它先不说，为了对琴更好的保护，上漆是必不可少的一步。

由于生漆具有弹性，有永不磨损的特性，硬度高、附着力强，传音效果好，即便是现代科技如此发达，目前还没有任何合成漆能取代它的功能。因此，不管是古代还是现代，琴表漆都是用的生漆。

生漆，是我国著名的特产，从漆树上采割而得的漆液，经除去水份并滤去杂质即为生漆。

生漆品质的优劣，是与产地、漆树品种、立地条件、割漆时间等有着密切的联系。《本草刚目》记载：“凡验漆，惟稀者以物醮起，细物不断，断而急收，更又涂于竿竹上，荫之速干者，并佳。”

生漆的干燥，必须荫室，如果处理不恰当，容易造成返工浪费。同样的漆，在南方髹涂比北方易干，春秋季节比夏冬季节易干，新漆比陈漆易干，稠漆比稀漆易干。

天然漆漆膜坚硬而富有光泽，具有良好的耐腐性，耐热、耐水、耐油和耐多种有机溶剂的功能，电绝缘性能也很好。今天我们有幸落指抚触上千年的老琴，上好生漆的功劳，绝不可抹杀。

另外，琴面木质松软，为保护琴面能历经长期的磨损，又要兼具传音效果，除了上好的生漆之外，琴器表漆下必有灰胎，因此加上漆灰的工作成为制琴最重要的一环。

用在琴上的漆灰有鹿角灰、瓷灰、砖灰等八种漆灰，其中最常见为鹿角灰、瓦灰以及八宝灰，又以生漆与鹿角灰的组合，为历来斲琴家所公认为最佳涂料。

鹿角灰是以鹿角霜粉末调和生漆，之所以说纯鹿角灰就是使用的百分之百的鹿角霜。

现在许多卖古琴的，都说自己一把几千块钱的古琴使用的是纯鹿角灰，楚琛想想都觉得很可笑。

要知道，梅花鹿可是国家保护动物，就算有饲养的，数量也少的可怜，想想一把古琴长度可是有一米多，宽度在二十公分左右，这么大的面积，使用纯鹿角灰，几千块钱买的下来吗？还是说，商人们都是活雷锋，喜欢做赔本的买卖？

言归正传，吴可之所以觉得这把琴是唐代的古琴，也是因为经过长时间沉淀，唐代古琴的表面漆灰正好就有墨、栗壳色两种，这把琴正好是栗壳色的，吴可当然会如此怀疑。

楚琛回道：“是不是唐代的琴，得把上面这层掩饰的漆去掉，看看下面的断纹才行！”

吴可闻言连连点头，表示同意。

断纹指琴表面上因长年风化和弹奏时的震动所形成的各种断痕。断纹的种类很多，主要有梅花断、牛毛断、蛇腹断、冰纹断、流水断、龙鳞断等。

像唐琴的断纹以蛇腹断为多，也有冰纹断、流水断等。如果一会去掉上面的漆，看到许多蛇腹断，那么这把琴是唐琴的可能性很大。

说干就干，楚琛先是用手在掉漆的部位把上面的掩饰漆撕了一下，发现这层漆已经风化的非常厉害，很容易就能去掉，于是两人马上动手，小心又快速的把上面这层漆给去除了。

随着时间的流逝，琴面的掩饰漆越来越少，吴可就看到琴面上有着许多形如冰面开裂、横竖交织之纹路，等到完工后，她就有些失望的问道：“阿琛，这是冰纹断吗？”

冰纹断是明后期才被传说开来的断纹品种，古人皆未提及。传世古琴中，冰纹断在元明琴上相当常见。因此，吴可才显得有些失望。

楚琛笑着说道：“冰纹断可比这个要小，这是龟纹断。”

吴可脸色一变，惊呼道：“这是龟纹断？！”

古琴以龟纹断最为名贵，琴家常有“千年难买龟纹断”之说，其代表的年代也非常的古老。其次则为梅花纹，然后是牛毛断、蛇腹断（又分为大小蛇腹断）和流水断（又分为大小流水断）等。

不过龟纹断虽然最为名贵，一般人也只闻其名不见其身，现在乍然见到这种纹断，吴可心中的惊讶可想而知。

吴可定了定心神，开口问道：“阿琛，难道这把古琴，还早于唐代？”

楚琛摇了摇头道：“一般来说，琴不过百年不出断纹，而随年代久远程度不同，断纹也不尽相同，是鉴藏古琴的主要依据之一。但这其实是一种误解，从历史传世实物来看民国制作的古琴也有断纹。有的传统工艺制作古琴更是在制作未完成时就已出现断纹……”(未完待续。。)

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